人类的历史其实就是由各领域的发展史汇聚而成的，比如经济，也是从最原始的以物易物发展到如今极为复杂的经济体系，经济学家可以单独将人类经济的发展过程列出一部经济史来。
艺术同样如此，而在我国的艺术史当中，又可以单独将绘画史和书法史细化出来。无论是绘画还是书法，在每个历史时期都有其某项“首创”的存在，比如说当代书法有一项“首创”就必将载入书法史——书法博士生导师与书法博士的存在，都是书法史上的第一次。
书法史上首个博士生导师，是当代书坛宗师级大家欧阳中石，在他的带领下第一批书法博士在九十年代初诞生。随后二十余年间书法的专业化体系化更加完善，如今，欧阳中石老先生已经年逾九旬退隐多年，书法博士之门经他开启之后，对书坛的影响也是越来越大。
毫无疑问，能成为书法史上首位博导，欧阳中石在当代书坛的地位自然也是堪称宗师级，而且，我国首个书法专业也是由他主持设立的。
那么，作为开创书法专业的第一人，欧阳中石老先生的书法怎样呢？在书坛流传这样一个说法——启功之后唯欧阳中石也。
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什么意思呢，就是说他是继启功之后唯一一个书法大成者。当然，这样的传言也许还是有着过誉的成分，但欧阳中石自成一派、写出了明显有别于前人的风貌来，却是当世书家都乐于承认的。
不得不承认，在书法之道上若没两把刷子，顶层设计者也不会让他来开创书法专业。
但他的这“两把刷子”却也常常被人讥讽，说他的笔墨就的确如同刷子涂抹出来的一般，笔力羸弱呈无骨之势，尽管个性空前但却失于传统。
书法批评往往会因人及事，所以书坛也常有人就此发难：书法博士生导师与博士的存在，有什么意义？书法发展到今天真的需要博士了吗？
如果以“成果”论意义，对于博导欧阳老先生而言肯定是意义非凡，在今天的书坛中，他所培养的第一批书法博士都已成为了书坛的中坚力量，书法的学历体系也在其努力之下日趋完善。
对于很多书法后辈来说书法学历体系的意义更是重大，欧阳老先生为他们提供了更具体的努力目标，勤学苦练多年至少有希望戴上一顶博士的帽子，而这顶帽子就是当下书坛除书协会员之外最“有形化”的身份标志。
所以，如果留意某些书家的自我介绍，就会发现，书法博士的头衔往往摆在众多头衔之前，这一身份标志的含金量和带来的现实利益，往往是其他身份介绍所不能比拟的。
但是，古往今来书法都从未有一个具体的玩法规则或者晋级体系，由具体的博导带出来的博士显然会受到导师的影响和局限，比如欧阳老先生所带出来的博士就有人将他们归类于“欧门”。
就连书协这样相对民间的书法组织，在如今也有人疾呼要取消，对于书法专业博士的培养机制是否有积极意义的问题，就更有不少网友认为“书法不需要博士”。
如果书坛以博士论书家的水准或地位时，显然是对那些没有机会进入到这个培养机制的书法人才的不公，同时，书法博士的师门派系等社会关系，也必然会对书法界资源的分配产生影响。
当然，书法专业的开创是现代艺术教育的尝试，其存在的意义也有待历史的验证，书法也许可以有博导博士的存在，但博导和博士的存在却绝非书法的必需。
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