水彩画的基本技法介绍

　　水彩画的四个影响因素——技法、水分、留空及笔法。想了解更多关于水彩画的基本技法介绍内容的朋友请阅读本文，下面小微早已为各位整理了部分水彩画基本技法介绍。

　　一、干画法和湿画法

　　干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底色上着色，不求渗化效果，能够比较从容地一遍遍着色，较易掌握，适于初学者进行练习。表现一定、明确的形体结构和丰富的色彩层次，是干画法的特长。

　　1、干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。

　　层涂：

　　即干的重叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表现对象。在画面中涂色层数不一，有的地方一遍即可，有的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免色彩灰脏失去透明感。层涂象有色下班重叠，事先预计透出底色的混合效果，这一点是不能忽略的。

　　罩色:

　　实际上也是一种干的重叠方法，罩色面积大 一部分，譬如画面中几块颜色不够统一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍颜色使之统一。某一块色过暖，罩一层冷色改变其冷暖性质。所罩之色应以较鲜明色薄涂，一遍铺过，一般不要回笔，否则带起底色会把色彩搞脏。在着色的过程中和最后调整画面时，经常采用此法。

　　接色：

　　干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色，色块之间不渗化，每块颜色本身也能够湿画，增多变动。这类方法的特点是表现的物体轮廓清晰、色彩明快。

　　枯笔：

　　笔头水少色多，运笔容易出现飞白;用水比较饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白。表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法。

　　干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病。

　　二、湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种

　　湿的重叠：

　　将画纸浸湿或部分刷湿，末干时着色和着色末干时重叠颜色。水分，时间掌握得当，效果自然而圆润。表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长，为个别画种所不及。

　　湿的接色：

　　邻近末干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔和色彩的渐变多用此法。接色时水分便函用要均匀，否则，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍。

　　画水彩大都有干画、湿画结合进行，湿画为主的画面局部采用干画，干画为主的`画面也有湿画的部分，干湿结合，表现充分，浓淡枯润，妙趣横生。

　　水分的掌握

　　水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一。水分在画面上有渗化、流动、蒸发的特性，画水彩要熟悉“水性”。充 分发挥水的作用，是画好水彩画的关键因素。

　　掌握水分应注意时间、空气的干湿度和画纸的吸水程度。

　　时间问题：

　　进行湿画时间要掌握得恰如其分，叠色太早太湿易失去应有的形体，太迟底色将干，水色不易渗化，衔接生硬。一般在重叠颜色时，笔头含水宜少，含色要多，便于把握形体，以可使之渗化。假如重叠之色较淡时，要等底色稍干再画。

　　空气的干湿度:

　　画几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢，在室外潮湿的雨雾天气作画，水分蒸发更慢。在这类状况下，作画用水宜少;在干燥的气候状况下水分蒸发快，必须多用水，同时加快调色的作画的速度。

　　画纸的吸水程度：

　　要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少，吸水慢时用水可少，纸质松软吸水较快，用水需增多。另外，大面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的天空、地面和静物、人物的背景，用水饱满为宜;描写局部和细节用水适当减少。

　　三、“留空”的方法

　　与油画、水粉画的技法相比，水彩技法最突出的特点就是“留空”的方法。 一部分浅亮色、白色部分，需在画深 一部分的色彩时“留空”出来。水彩颜料的透明特性决定了这一作画技法，浅色不能覆盖深色，不象水粉和油画那么能够覆盖，依靠淡色和白1粉提亮。在欣赏水彩作品时留意一下，会发现几乎每一幅都运用了“留空”的技法。

　　恰当而准确地空白或宛浅亮色，会加强画面的生动性与表现力;相反，不适当地乱留空，易导致画面琐碎花乱现象。着色之前把要留空之处用铅笔轻轻标出，重要的细节，即或是很小的点和面，都要在涂色时巧妙留出。另外，凡对比色邻接，要空出对方，分别着色，以维持各自的鲜明度。有的初学者把不必要的空的形状空了出来，然后顺沿轮廓涂描颜色，还有的把该空的地方顺沿轮廓空得很死、太刻板，失去生动感。空的既准确又生动，是技巧熟练的体现。在实践中反复练习，就会熟能生巧。

　　四、笔法